賞析

　　公元1129年（宋高宗建炎三年），即己酉年。這年春天，金兵大舉南下，直逼揚(yáng)州。高宗從揚(yáng)州渡江，狼狽南逃，這時(shí)長(zhǎng)江以北地區(qū)全部被金兵占領(lǐng)。作者當(dāng)時(shí)避亂南行，秋天在吳興（今浙江湖州）乘舟夜渡，撫事生哀，寫下了這首悲壯的詞作。“泣孤臣吳越”即全詞結(jié)穴之句，通篇寫悲憤之情。

　　上片寫景，即寫憤激之情的郁積過程。作者用色彩黯淡的筆調(diào)構(gòu)畫出在舟中所看到的夜景，雨霽涼月，疏柳低垂，流螢明滅，菰蒲零亂，煙水蒼茫，秋聲嗚咽……一切都陰冷而凄涼。其意味深厚，又非畫圖可以比擬。首先，“雨急云飛”一開篇就暗示讀者，這是一陣狂風(fēng)驟雨后的寧靜，是昏鴉亂噪后的沉寂，這里，風(fēng)云莫測(cè)、沉悶難堪的氣候，與危急的政局是有相同之處的。其次，這里展現(xiàn)的是一片江湖大澤，類似被放逐的騷人的處境，作者從而流露出被迫為“寓公”的無限孤獨(dú)徬徨之感。的確，在寫景的同時(shí)又顯現(xiàn)著在景中活動(dòng)著的人物形象，靜中有動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合。

　　他在苦悶中沉飲之后，乘著一葉扁舟，從濕螢低飛、疏柳低垂的水路穿過，駛向?qū)掗煹暮校滹L(fēng)拂面，夢(mèng)斷酒醒，獨(dú)倚危檣……此情此景，不正和他“悵望關(guān)河空吊影，正人間鼻息鳴鼉鼓”（《虞美人》）所寫的情景一致么？只言“清絕”，不過意義更加含蓄。于是，一個(gè)獨(dú)醒者、一人夢(mèng)斷后找不到出路的愛國(guó)志士形象逐漸顯現(xiàn)出來。這就為下片盡情抒情作好了鋪墊。

　　過片的“心折”（心驚）二字一韻。這短促的句子，成為全部樂章的變徵之聲。據(jù)《史記·天官書》載，金星（夜見于西方被稱為“長(zhǎng)庚”）主兵戈之事。

　　“長(zhǎng)庚光怒”上承夜景，下轉(zhuǎn)入對(duì)時(shí)事的感慨和憤怒，就有水到渠成般的感覺。當(dāng)時(shí)時(shí)局內(nèi)外交困。建炎二年濟(jì)南知府劉豫叛變降金；翌年，苗傅、劉正彥作亂，迫高宗傳位太子，后被平叛。“群盜縱橫”句是說應(yīng)該痛斥這些奸賊。不過據(jù)《宋史·宗澤傳》載，當(dāng)時(shí)南方各地涌現(xiàn)了很多義軍組織，爭(zhēng)先勤王，而“大臣無遠(yuǎn)識(shí)大略，不能撫而用之，使之饑餓困窮，弱者填溝壑，強(qiáng)者為盜賊。此非勤王者之罪，乃一時(shí)措置乖謬所致耳”，此句作為對(duì)這種不幸情況的痛惜可以講得通。總之，這一句是寫內(nèi)憂。下句“逆胡猖獗”則寫外患。中原人民，生靈涂炭，故詞人非常痛切。這里化用了杜詩“安得壯士挽天河，盡洗甲兵長(zhǎng)不用”（《洗兵馬》）的名句，抒發(fā)自己強(qiáng)烈愿望：“欲挽天河，一洗中原膏血！”然而愿望歸愿望，現(xiàn)實(shí)是無情的。詞人進(jìn)而指出尤其不能忍受的事實(shí)：一是國(guó)恥未雪，徽欽二帝還被囚于金。“兩宮何處”的痛切究問，對(duì)統(tǒng)治者來說無異于嚴(yán)正的斥責(zé)。二是國(guó)土喪失嚴(yán)重——“塞垣只隔長(zhǎng)江”。三是朝廷上主戰(zhàn)的將士個(gè)個(gè)遭受迫害，“唾壺空擊悲歌缺”。《世說新語·豪爽》：“王處仲（敦）每酒后輒詠‘老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。’以如意打唾壺，壺口盡缺。”王敦所詠曹操《龜雖壽》中的句子本含志士惜日短之意，這里暗用目的是抒發(fā)作者愛國(guó)主張橫遭摧抑，志不獲伸的憤慨，一“空”字可謂意義深刻。由于這一系列現(xiàn)實(shí)障礙，詞人的宏愿是無從實(shí)現(xiàn)。這恰與上片那個(gè)獨(dú)醒失路的形象相符合，相一致。最后二句總結(jié)全詞：“萬里想龍沙，泣孤臣吳越。”“龍沙”本指白龍堆沙漠，亦泛指沙塞，這里借指二帝被擄囚居之處。“孤臣”描寫不被君王重視臣子，即詞人自指，措詞帶有憤激的感情色彩。“泣孤臣吳越”的畫面與“倚危檣清絕”遙接。

　　張?jiān)缮瞄L(zhǎng)作清麗婉轉(zhuǎn)之詞，而他又將政治斗爭(zhēng)內(nèi)容納入詞作，是南宋豪放派詞人引路的人物。此詞就是豪放之作，它上下片分別屬寫景抒情，然而將秋夜泛舟的感受與現(xiàn)實(shí)政局形勢(shì)巧妙結(jié)合，詞境渾然一體。語言流暢，又多用倒押韻及顛倒詞序的特殊句法，如“唾壺空擊悲歌缺”（即“悲歌空擊唾壺缺”）、“萬里想龍沙”（“想龍沙萬里”）、“泣孤臣吳越”（“吳越孤臣泣”）等，皆用語勁健，耐人回味。