繪畫成就

繪畫

唐寅早期繪畫，“遠(yuǎn)攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吳門畫派創(chuàng)始人沈周為師。沈周和周臣都是當(dāng)時蘇州名畫家，沈以元人畫為宗，周則以南宋院畫為師，這是明代兩大畫派，唐寅雖師周臣，卻有勝藍(lán)之譽(yù)。 唐寅兼其所長，在南宋風(fēng)格中融元人筆法，一時突飛猛進(jìn)，以至超越老師周臣，名聲大振。 唐寅畫得最多也最有成就的是山水畫。唐寅足跡遍布名川大山，胸中充滿千山萬壑，這使其詩畫具有吳地詩畫家所無的雄渾之氣，并化渾厚為瀟灑。他的山水畫大多表現(xiàn)雄偉險峻的重山復(fù)嶺，樓閣溪橋，四時朝暮的江山勝景，有的描寫亭榭園林，文人逸士優(yōu)閑的生活。山水人物畫，大幅氣勢磅礴，小幅清雋瀟灑，題材面貌豐富多樣。 由于唐寅作畫很少在畫上注明年份，且他的畫風(fēng)變化也不很有規(guī)律，所以很難推測他作畫的時間，也就難以按照時間來劃分他的畫風(fēng)變化進(jìn)程。 唐寅在拜周臣為師后，主要是宗南宋院體，但其畫有時也有與沈、文畫風(fēng)相近的作品，如《南游圖》。這是唐寅三十六歲時當(dāng)琴士楊季靜離開蘇州時贈送給他的。 唐寅擅長寫意花鳥，活潑灑脫、生趣盎然而又富于真實感。傳說唐寅所作的《鴉陣圖》掛在家中，有一天有數(shù)千只烏鴉縱橫盤旋在屋頂，恍若酣戰(zhàn)，堪稱奇絕。 唐寅花鳥畫的代表作是《枯槎鴝鵒圖》。其構(gòu)圖用折枝法，枯木枝干由右下方彎曲多姿地向上伸展，以枯筆濃墨畫之，蒼老挺拔。以積墨法畫一只棲于枝頭的八哥，正引吭高鳴，樹枝似乎都在應(yīng)節(jié)微動，從而顯現(xiàn)出自然界生命律動的和諧美。禿筆點葉，一兩條細(xì)藤與數(shù)筆野竹同枯樹上的老葉畫在一起，增添了空山雨后幽曠恬靜與清新的氣氛。右上角題詩為：“山空寂靜人聲絕，棲鳥數(shù)聲春雨馀。”詩畫映發(fā)，對象的神態(tài)和畫家的情趣融為一體，寄寓了超凡脫俗的思想。這幅畫在畫法上屬小寫意，一路運腕靈便，以書法人畫，以寫代描，筆力雄強(qiáng)，造型優(yōu)美，全畫筆墨疏簡精當(dāng)，行筆挺秀灑脫，形象饒有韻度，從中可以窺見唐寅在探討寫意技法和開拓花鳥畫新境界方面的卓越建樹。

唐寅的水墨花鳥畫基本上是以水墨提煉形象，墨韻明凈、生趣盎然。其著名的還有《雨竹圖》，畫面以二組濃葉為主枝，后出淡葉，再出葉數(shù)筆以相呼應(yīng)，葉均向下急趨，一派雨打竹葉之勢。 唐寅書法源自趙孟頫一體，風(fēng)格豐潤靈活，俊逸秀拔，幾為畫名所掩。其代表作《落花詩冊》。唐寅擅畫山水、人物、仕女和花鳥，尤以山水、仕女著稱。唐寅的山水畫，早年師法沈周，傳世之作甚少。現(xiàn)存作品有《洞庭黃茅渚圖》和《貞壽堂圖》以及唐寅21歲作《對竹圖》等。中年的山水畫，主要宗法周臣，而周臣的山水畫師法南宋的李唐和劉松年，因此唐寅的畫又可上溯至南宋李唐、劉松年為代表的院體畫派。他在老師周臣影響指導(dǎo)下，學(xué)到了宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。同時他又參合了馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家的長處，融會貫通，逐漸形成自己的風(fēng)格。畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭，造型真實生動，山勢雄峻，石質(zhì)堅峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。代表作品有《王鏊出山圖》、《沛臺實景圖》、《行春橋圖》、《關(guān)山行旅圖》等。晚年畫風(fēng)已脫出周臣的風(fēng)范，自立門戶。此時細(xì)筆山水居多，作品有《山路松風(fēng)圖》、《春山伴侶圖》、《落霞孤鶩圖》、《西洲話舊圖》、《幽人燕坐圖》等。從這些畫的風(fēng)格看，畫風(fēng)構(gòu)圖簡潔清朗，用筆多為細(xì)勁中鋒，猶如游絲描，纖而不弱，力而有韻，具有剛?cè)嵯酀?jì)之美。山石的皴法豐富，多有短砍、長皴、順筆、逆毫、方折、圓轉(zhuǎn)等筆墨。林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，密而不窒，雜而不亂，極富韻律和文人畫秀潤空靈的美感。墨色淋漓，又富濃淡變化。唐寅的山水畫之所以有這樣大的藝術(shù)成就，一方面是由于他能打破門戶之見，無論北方畫派、江南畫派，還是南宋的院體及元代文人山水畫，近及沈周和周臣等名畫師，他都認(rèn)真學(xué)習(xí)，博采眾長，革新創(chuàng)造．最后形成自己的畫風(fēng)。另一方面．最重要的是他對自然山川有著親身的體察和真實感受，從取之不盡、用之不竭的真山真水中汲取營養(yǎng)，從而對他的山水畫創(chuàng)作起著重要的滋養(yǎng)作用。他的作品氣魄雄偉壯闊，造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，筆墨精湛高深，都超過了同時代的一些畫家。唐寅的仕女、人物畫，大致沒有逾越南宋人物畫藩籬．尤其是他的敷施重彩的工筆人物畫，那種明眸、皓齒、紅顏、粉頰……還是南朱院體畫的遺風(fēng)。他的人物畫，大體上分為兩種，一種是線條勁細(xì)，敷色妍麗，氣象高華，出自南宋院體畫。如《王蜀宮妓圖》，畫家以傳統(tǒng)的工筆重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宮女的濃施艷抹。衣紋用細(xì)勁流暢的鐵線描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。把宮妓們競相裝扮，斗綠爭緋的情態(tài)刻畫得生動入微，不愧為唐寅仕女畫的優(yōu)秀之作。另一種是從南宋的院體脫胎而出，筆墨流動爽利．轉(zhuǎn)筆方勁，線條抑揚起伏．代表作品有《秋風(fēng)紈扇圖》以及《李端端圖》等，畫風(fēng)由工麗變?yōu)楹喴莞哐拧．嫾野阉未罟胄性屏魉韬皖佪x的折蘆描參合使用，使畫面富有韻律感。唐寅的人物畫，寫實功力較強(qiáng)，形象準(zhǔn)確而神韻獨具，故《明畫錄》評他的人物畫“在錢舜舉下，杜檉（杜堇）居士上”。
唐寅的花鳥畫，傳世作品不多，現(xiàn)存作品有《墨梅圖》、《風(fēng)竹圖》和《鴝鵒鳴春圖》以及《臨水芙蓉圖》、《杏花圖》等，畫風(fēng)遠(yuǎn)法宋元水墨畫．近師沈周的變革創(chuàng)新，刻意求精。如在《墨梅圖》中唐寅用水墨畫梅花一枝，意筆寫花干，沒骨法點梅花，筆法秀逸灑脫，頗具質(zhì)感。而《鴝鵒嗚春圖》則用水墨隨意點畫，較之沈周則更為活潑灑脫，較之林良、呂紀(jì)又不像他們那樣粗獷豪放，而是自有一番清新活潑之趣。
唐寅不僅是一位著名的畫家，而且是一位詩人。他創(chuàng)作的詩，據(jù)不完全的統(tǒng)計，約有600余首。其詩風(fēng)婉華麗，通俗流暢，即興抒懷，以才情取勝。詩文的內(nèi)容多為揭露社會矛盾，抒發(fā)不平之氣．具有較強(qiáng)的思想性。唐寅為傳統(tǒng)繪畫所作的貢獻(xiàn)，大致可概括為三點：其一，綜合南北二派，弘揚了文入畫的傳統(tǒng)。我國的傳統(tǒng)繪畫．到了北宋初期，由于地理條件和風(fēng)格的不同，始分為南北兩大畫派。北方畫派以李成、關(guān)仝、范寬為代表，畫風(fēng)深厚曠遠(yuǎn)，石體堅凝，風(fēng)骨奇峭，氣勢雄偉；而南方畫派以董源、巨然為宗師，畫風(fēng)柔和溫秀，筆墨瀟灑含蓄，水墨濕潤華滋，遠(yuǎn)近感強(qiáng)烈。但又有各自的弱點，比如北方畫派．筆鋒太露，缺少含蓄，缺少韻致和遠(yuǎn)近感等；南方畫派缺少骨力、莊嚴(yán)和氣魄等。唐寅的功績就在于打破了門戶之見，從筆法、氣勢、筆意和設(shè)色上，把南北兩派不同的源流，揚長避短，融合在一起，又吸收元畫的長處，最后形成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)骨奇峭，筆法秀逸，水墨淋漓，意境空靈的獨特風(fēng)格。他的畫，既有宋畫深厚功力，又有文人畫的書卷氣，為吳門畫派的崛起，為弘揚文入畫的傳統(tǒng)作出了巨大貢獻(xiàn)。其二，詩書畫的有機(jī)結(jié)合。唐寅不僅是一位著名的畫家，而且詩文、書法的造詣也很深，在詩書畫有機(jī)
結(jié)合方面也作出了新的貢獻(xiàn)。其結(jié)合方法：一是書風(fēng)與畫風(fēng)的一致與和諧，書法的意趣與繪畫情趣極為相近，因為兩者都強(qiáng)調(diào)人格與真情的再現(xiàn)。唐寅的書法淵源于趙孟頫和李北海，用筆秀潤縝密，剛粟結(jié)合，意態(tài)端莊瀟灑，近似“院體”的山水畫風(fēng)，但又在規(guī)整中具清潤之姿。二是將書法用筆之法運用于繪畫，這在唐寅傳世繪畫作品中較為明顯。此外，詩與四的和諧一致，也是唐寅畫的又一特色。比如，唐寅的詩文，豪放不羈，戲語中寓憂思；他的繪畫也和詩一樣，如縱壬中見深沉，戲筆中寓思想。其三，詩情與畫意的緊密結(jié)合。唐寅繪畫中的題詩和情感，緊扣畫的主題和意境，以闡發(fā)或充實畫面的內(nèi)涵思想。而作品中的望背蘭墨，又通過象征、寓意、擬人化等手法或意境的創(chuàng)造，形象地表達(dá)出詩意，這種詩與畫的完美結(jié)合，也是唐寅畫的一大特點。
唐寅書畫的貢獻(xiàn)，還表現(xiàn)在其他方面，比如深化了文人畫的題材內(nèi)容，促進(jìn)了山水、人物、仕女、花鳥各科的全面發(fā)展，加強(qiáng)文人畫自我表現(xiàn)意識等，都給后世造成深遠(yuǎn)影響。
作品
花鳥畫
《枯槎鸜鵒圖》篆刻印章
“柏虎”印，是他給自己刻的一方印章，印文飽含深意，且有所指斥。唐寅為有名一代書畫大家，且有點秋香之類的風(fēng)流韻事遍傳于世，按說他真該是個只之飲酒取樂的花花公子了。然而事實恰恰相反。他一生貧困潦倒，屢遭科場打擊，死后連葬所也浸沒無聞。性格則疾惡如仇，并不見有貪花問柳的惡習(xí)。總之，他絕不是戲臺上那個方巾冠帶、老是拿人惡作劇的惡文人，而是含貧如苦、衣食不繼，又頗有正義感的剛直之士。
唐寅憤世嫉俗，郁郁不得志，眼看世間魍魎橫行，鬼蜮成災(zāi)，然他是一介文人，不諳世故，在政治斗爭中屢次遭敗，絲毫不能有所作為，他只能通過手中的武器--藝術(shù)不屈地抗?fàn)帯Ｌ埔植ⅲ前凑展帕x切其名“寅”而得來，但唐寅把字改為“柏虎”，自制“柏虎”印，是用來表示抗?fàn)幍摹！鞍鼗ⅰ币坏涑鲎蕴拼庋莸摹堵勔婁洝贰杏小镑汪u精怪畏懼虎與柏”之說，“柏虎”的意思自然是令鬼蜮不敢作祟，以表達(dá)自己的剛直和骨氣。此正如清人丁敬《論印絕局》里所稱；“六如居士最清狂，兩字曾傳‘柏虎’章。想見罔良（通于魍魎）遮白日，疾邪聊示鐵肝腸。”
相傳唐寅自刻印章還有“江南第一風(fēng)流才子”、“百年障眼書千卷、四海資身筆一枝”、“唐居士”等。
成就
明代“吳門畫派”四大畫家之一唐寅坎坷的一生中為后世人貢獻(xiàn)了巨大文化財富，他的畫作題材廣泛，揮筆自然，風(fēng)格別具，雅俗共賞，深受各個階層志士仁人乃至庶民百姓的賞析與青睞。