評(píng)價(jià)

　　吳淑姬，《唐宋諸賢絕妙詞選》收錄其詞三首。這一首《小重山》寫的是一個(gè)獨(dú)守閨房的女子對(duì)遠(yuǎn)方情人的思念。這類抒發(fā)離愁別恨詩(shī)詞，歷代曾有多少詞人墨客創(chuàng)作過(guò)，其中也不乏名篇佳作。例如溫庭筠的《夢(mèng)江南》：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。”這兩首詞，題材完全相同。然有溫庭筠這樣的妙語(yǔ)在前，后人再想起這前人的成就，就非易事。吳淑姬卻能別出心裁，翻新花樣，謀篇構(gòu)思，絕無(wú)雷同。這兩首詞的區(qū)別主要兩點(diǎn)。其一溫詞著重寫此女子倚樓所見(jiàn)，立足點(diǎn)在樓上；吳詞卻從庭院寫起，再登樓遠(yuǎn)望，立足點(diǎn)是移動(dòng)的。

　　其二溫詞單寫此女子等候遠(yuǎn)人不歸的惆悵失望的情緒，表現(xiàn)出一種淡淡的哀怨；而吳詞則將此女子青春將逝，與遠(yuǎn)人歸來(lái)無(wú)望，兩相對(duì)比，反映了一種深深的愁苦。從本詞具體描寫看，其筆墨也非泛泛。上片寫暮 暮之景，然卻有新意她不寫滿地落紅，而寫枝上殘花；不寫風(fēng)雨摧花，而寫風(fēng)拂槐影；不寫杜鵑啼血，而寫鶯聲猶嬌。不僅顯得清麗新鮮，而且都與此女子的特定身份和思想感情緊密聯(lián)系，是從她獨(dú)特的眼中看到獨(dú)特的景物，帶有濃厚的感情色彩。你看，她寫茶蘼，“謝了茶蘼春事休”，說(shuō)的是茶蘼花謝，春天可算徹底結(jié)束了。可現(xiàn)在猶有“無(wú)多花片子，綴枝頭”說(shuō)明茶蘼將謝未謝，這里也就蘊(yùn)含著春事將休未休。“花片子”是詞人自鑄新詞，既通俗，又貼切。“綴枝頭”， 給人的感覺(jué)，雖是殘花，但仍有凄清之美。同樣，寫“鶯雖老”，但“聲尚帶嬌羞”，也是將老未老。這些不但是時(shí)序節(jié)物的準(zhǔn)確刻畫，也正是這位思婦青春將逝未逝，尚有美麗的面容，尚帶嬌羞的態(tài)的真實(shí)寫照。“庭槐影碎被風(fēng)揉”，槐影被風(fēng)揉碎，春天被風(fēng)吹走。這不禁使她想自己的青春呢？也將一起消逝，因此，在她看來(lái)，這風(fēng)揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。

　　我們從這繚繞唇吻的音節(jié)中，從這欲吐還吞，委婉曲折的筆法中，體味到詞人在這里寄托了一種青春將逝的深沉的感慨。

　　下片“獨(dú)自倚妝樓”，承上啟下。上片寫此女子庭院所見(jiàn)之景，觸景生情，情苦而不忍睹；既不忍睹，遂回妝樓既回妝樓，更思遠(yuǎn)人；既思遠(yuǎn)人，則倚樓 凝望。那么，她望到的又是什么呢？在前人詞中，溫庭筠寫道：“過(guò)盡千帆皆不是”。柳永寫道：“想佳人 妝樓颙望，誤幾回，天際識(shí)歸舟”（《八聲甘州》）。而在這首詞中詞人寫道女主人公們都看到了舟，但皆不是所思遠(yuǎn)人的歸舟，結(jié)果是從希望到失望。而吳淑姬筆下的這位思婦，望到的卻不舟，而是“一川煙草浪，襯云浮”。連天煙草，襯著浮動(dòng)的白云，猶如浪濤滾滾，鋪天蓋地而來(lái)，哪里有歸舟可見(jiàn)，簡(jiǎn)直絲毫的希望都沒(méi)有，其愁苦可想而知。用“一川煙草”來(lái)形容愁之大，愁之多，這在賀鑄的《橫塘路》詞中已

　　用過(guò)。但在煙草后著一“浪”字，實(shí)屬吳淑姬獨(dú)創(chuàng)。《古今詞統(tǒng)》眉批云：“竹浪、柳浪、麥浪與草浪而四”，即指吳淑姬自創(chuàng)新詞“草浪”，直可與前人所創(chuàng)“竹浪、柳浪、麥浪”相媲美。“一川煙草”是靜景“一川煙草浪”則是動(dòng)景。這里用來(lái)比喻愁思恰如連天草浪，滾滾襲來(lái)，極為生動(dòng)貼切，也為下句“不如歸去下簾鉤”鋪墊。放下簾鉤，意欲隔斷草浪，擋住愁潮，然而這愁思是隔不斷，擋不住的，“不如”兩字，寫出了主人公明知不能而強(qiáng)為之的痛苦心態(tài)。“心兒小，難著許多愁”，自是警句。“愁”字最后點(diǎn)出，使通篇皆有精神，有畫龍點(diǎn)睛之妙。李清照寫愁的名句“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，不正面寫愁，從舟著眼，反襯愁之大；然而吳淑姬這里先把

　　愁比作“一川煙草浪”，極言愁之大之多，再將它與“心兒小”作強(qiáng)烈對(duì)比，落到容約而下。兩人寫法不同，而各有千秋。所以南宋黃升評(píng)論說(shuō)：“淑姬女流中黠慧者，有詞五卷，佳處不減李易字。”這種評(píng)價(jià)是很客觀的。