著作評論

戲曲關(guān)目　　在戲曲關(guān)目上，沈自晉力圖避免沈璟在《義俠記》中的松散平直，使用了多頭并進(jìn)，有張有弛的技法。例如戲首就是石秀、戴宗、楊雄三頭并進(jìn)，蓄勢待發(fā)；后又有第十二出看佛牙，潘巧云、裴如海勾搭成奸；第十三、十四出周通起兵妄想強搶石秀之妻；第十五出李逵、戴宗下山，這三處齊頭并進(jìn)，引發(fā)高潮。后有李逵扮新娘打走周通，此為一弛。此后便是石秀知奸情，告知楊雄，潘巧云反誑，石秀殺僧，楊雄殺妻，齊奔梁山，共襄義舉。一路下來，跌宕起伏而又明快干練，酣暢淋漓。其實石秀之妻的出現(xiàn)顯然受到了沈璟塑造武松之妻以旦配生的影響，只為表現(xiàn)男懷忠義、女守貞節(jié)的風(fēng)教思想，雖然增加了李逵、戴宗之戲，卻仍然不免枝節(jié)之嫌。

結(jié)構(gòu)　　在結(jié)構(gòu)上沈自晉使用了雙線布局，張弛有度且相映成戲，戲劇性強而不會過于冗雜，較《翠屏山》明快簡潔，且有了很大的改進(jìn)。一線是錢青因風(fēng)雪而被迫三夜守身洞房，一線是顏俊苦守湖邊急盼新娘，兩線交替并進(jìn)，一方是愈見尷尬，一方是焦急惱怒，互推劇情至高潮，更加引人入勝。

人物形象塑造和戲曲語言運用　　同樣沈自晉在人物形象塑造和戲曲語言運用兩方面也很好地依據(jù)“本色當(dāng)行”的原則，進(jìn)行了出色的發(fā)揮。《翠屏山》中主要有風(fēng)塵英雄和市井之徒兩種角色，沈自晉通常使用曲辭來表現(xiàn)失路英雄空有俠肝義膽，困游市井不能出頭的抑郁不平之氣，例如石秀在第二出所唱的[望遠(yuǎn)行]和[金風(fēng)曲]；同時沈自晉亦使用大段曲辭來渲染水滸英雄快意恩仇的慷慨磊落胸襟，例如石秀在第二十六出“殺山”所唱的[山羊轉(zhuǎn)五更]。至于戲中對于賓白的側(cè)重，則推動了作品的通俗化，節(jié)奏更加明快有力，中間多有插科打諢，增強了戲曲的娛樂性和世俗化。沈自晉在第四出中使用大段蘇白刻畫了地痞張保的無賴至極，側(cè)面表現(xiàn)了楊雄作為風(fēng)塵英雄的不得意。戲中迎兒的多處插科打諢也有效地表現(xiàn)了她身為侍女的市儈惡俗和為非作歹。