作品風(fēng)格

幽咽　　徐燦憂生患世的情感，表現(xiàn)在她深隱幽咽的詞韻中。所謂“幽咽”，即欲言又止，欲言未言的意思。在江山易主的歷史變革中，作為一個(gè)敏感的知識(shí)女性，徐燦感受到了時(shí)代的寒意。丈夫降清，深明大家閨秀之禮而又富有民族節(jié)氣的她既不能與丈夫抗?fàn)帲植荒苷J(rèn)同丈夫的做法，所以她內(nèi)心是非常矛盾與寂寞的。幾經(jīng)起落的人生境遇，國(guó)恨與家愁的疊加，使她不能也不敢放開(kāi)言辭，其詞作則呈現(xiàn)出“幽咽”的特點(diǎn)。如《永遇樂(lè)?舟中舊感》寫(xiě)道：　　無(wú)恙桃花，依然燕子，春景多別。前度劉郎，重來(lái)江令，往事何堪說(shuō)？逝水殘陽(yáng)，龍歸劍杳，多少英雄淚血？千古恨，河山如許，豪華一瞬拋撇。　　白玉樓前，黃金臺(tái)畔，夜夜只留明月。休笑垂楊，而今金盡，秾李還消歇。世事流云，人生飛絮，都付斷猿悲咽。西山在，愁容慘淡，如共人凄切。　　這首詞將個(gè)人的身世之感與國(guó)家的興亡之感，緊緊地交織在一起，顯得十分深沉蘊(yùn)藉，頓挫峭折，沉郁蒼涼。譚獻(xiàn)在《篋中詞》五中也說(shuō)其“外似悲壯，中實(shí)悲咽，欲言未言”。“往事何堪說(shuō)”，顯示出詞人心中有無(wú)限情意徘徊未出。“世事流云，人生飛絮”，百般思緒互相激發(fā)，使徐燦哀怨不已，“春景多別”，感覺(jué)不到春光之美。徐燦在詞的表達(dá)上并沒(méi)有讓思緒一泄而出，而是形成了其詞氣的“幽咽”之美。　　徐燦詞美感效果上的“幽咽”色彩，成就了曠世的憂生患世之音。其《永遇樂(lè)?病中》寫(xiě)道：　　翠帳春寒，玉墀雨細(xì)，病懷如許。永晝愔愔，黃昏悄悄，金博添愁炷。薄幸楊花，多情燕子，時(shí)向瑣窗細(xì)語(yǔ)。怨東風(fēng)、一夕無(wú)端，狼藉幾番紅雨。　　曲曲闌干，沉沉簾幕，嫩草王孫歸路。短夢(mèng)飛云，冷香侵佩，別有傷心處。半暖微寒，欲晴還雨，消得許多愁否？春來(lái)也，愁隨春長(zhǎng)，肯放春歸去？　　這首抒發(fā)低徊的傷春怨別之情的長(zhǎng)調(diào)，將意蘊(yùn)美感結(jié)合得恰如其分。可是，詞的內(nèi)涵又不僅僅是傷怨，還透露出徐燦素有的理想與期待落空的悲苦。“半暖微寒，欲晴還雨，消得許多愁否”，詞人欲說(shuō)還休，在結(jié)尾處又收為傷春幽怨。

境深　　除了欲言又止的“幽咽”外，徐燦詞作的意蘊(yùn)還表現(xiàn)在境界的“境深”。由于身經(jīng)改朝換代，徐燦詞中蒼涼的興亡之感是很濃重的，這為女性詞的意境作出了極大的開(kāi)拓。徐燦的詞，意蘊(yùn)深沉彌厚，境界以深幽取勝，她完成了女性詞詞境的開(kāi)拓。這一詞境的形成，在于其內(nèi)心的哀怨。這位極為敏感的詞人，生就了婉約的心性。這使她在表情達(dá)意上極為深隱，而詞作意蘊(yùn)則異常豐富。有對(duì)故國(guó)的追思，有對(duì)丈夫降清的不滿，也有對(duì)自身處境的尷尬和茫然。如以下諸句：　　碧云猶疊舊山河，月痕休到深深處。（《踏莎行》）　　傷心誤到蕪城路，攜血淚，無(wú)揮處。（《青玉案?吊古》）　　故國(guó)茫茫，扁舟何許？夕陽(yáng)一片江流去。（《踏莎行》）　　煙水不知人事錯(cuò)。戈船千里，降帆一片，莫怨蓮花步。（《青玉案?吊古》）　　閱讀這樣的詞句，除了感到其痛楚的心境，還有一種難以言傳的感慨震蕩讀者的心魂。意旨的深幽、情感的愴痛構(gòu)成了徐燦詞的“境深”的意境，因而其詞在風(fēng)格美感上總能形成“幽咽”的色彩。