“國之大事，在祀與戎”，因而戰(zhàn)爭也就很自然地成為詩人們歌詠的對象?！冻鲕嚒芬辉?，正是通過對周宣王初年討伐玁狁勝利的歌詠，滿腔熱情地頌揚了統(tǒng)帥南仲的英明和赫赫戰(zhàn)功，表現(xiàn)了中興君臣對建功立業(yè)的自信心。

　　和正面描寫戰(zhàn)爭的詩篇所不同的是，《出車》的作者在材料的選擇上，緊緊抓住了戰(zhàn)前準備和凱旋而歸這兩個關(guān)鍵性的典型場景，高度概括地把一場歷時較長、空間地點的轉(zhuǎn)換較為頻繁的戰(zhàn)爭濃縮在一首短短的詩里。

　　詩的前三章描寫戰(zhàn)前準備的情況，在細部刻畫上均采用了畫面的描繪與心理暗示相疊加的技法。第一章說“我出我車，于彼牧矣；自天子所，謂我來矣”，以“出車”、“到牧”、“傳令”、“集合”四個在時空上逼近，時間上極具連貫性的動作，烘托出一個戰(zhàn)前緊急動員的氛圍。末二句又以“多難”和“棘”二詞暗示出主帥和士卒們心理上的凝重和壓抑。第二章則以蒼穹下林立的“旐”、“旄”、“旂”、“旟”之“旆旆”，寫軍行至“郊”的凜然氣勢。末了又以“悄悄”、“況瘁”寫在開赴前線的急行軍中士兵們焦急緊張的心理。第三章以“出車彭彭、旂旐央央”再敘軍容之盛。在正確地部署了戰(zhàn)斗的同時，用“赫赫”及“襄”暗示出作者對贏得這場戰(zhàn)爭的自信。

　　這里所采用的描寫技法，使前三章既有恢宏廓大的郊牧誓師、野外行軍之壯觀，又有細致入微的人物心理活動，做到了整體與細節(jié)、客觀與主觀的巧妙組合。

　　詩的后三章跨越了詩歌在敘事空間上的先天不足，略過戰(zhàn)爭的具體過程，直接描寫凱旋歸來的情景。在這一部分里詩人避實就虛，頗具戲劇性地運用了類似現(xiàn)代電影“蒙太奇”的手法，把讀者的注意出人意料地從劍拔弩張的緊張氣氛中拉向“黍稷方華”的初出征時，進而通過今昔對比（“昔我往矣”、“今我來思”）所產(chǎn)生的時空錯位，和從“雨雪載涂”走到“春日遲遲”的漫長歸途，引導著讀者用想像去填補對戰(zhàn)事的漫長與艱苦之認識。家中之人從“未見君子”之“憂心忡忡”到“既見”之喜悅安心的轉(zhuǎn)變，更是施展想像，從另一側(cè)面寫出了人們對戰(zhàn)事的關(guān)注與飽受其苦的心態(tài)。最后，很自然地引出對凱旋而歸的由衷高興和對主帥的贊美。從表面看，這種避實就虛的寫法似乎是舍本逐末，但由于其中滲透了參戰(zhàn)者從憂到喜的深刻而細微的心理變化，而使得這些看似“閑筆”的場景描寫成為詩中人物心靈和情感的背景或外化，比正面的描寫更感人、更細膩。

　　此外，詩人吸收了民歌成句入詩，語言上有質(zhì)樸自然之氣，意境中具情景交融之美。