賞析

暑熱蒸騰的盛夏，只有一陣?yán)子昴芩蛠?lái)愜意的涼爽，《雨晴》所寫(xiě)正是酷暑中雷雨過(guò)后詩(shī)人的愛(ài)憎，但其中的欣喜之情還是從“雨”、“晴”二字的連用中隱隱透露出來(lái)，為這首七律標(biāo)明了情感的基調(diào)。 首聯(lián)、頷聯(lián)繪雨晴之景。“天缺西南”寫(xiě)濃灰的雨云已不能覆蓋整個(gè)蒼穹，天開(kāi)了，西南方的天宇露出了蔚藍(lán)，空中這“缺”出的一隅，首先表示出“晴”。“江面清”三字并非寫(xiě)雨后的江面，而是以江面的清平湛藍(lán)來(lái)比喻天空西南一角的晴明之色。下句繪景，緊承上句，“纖云不動(dòng)”寫(xiě)一隅藍(lán)天掛著一抹淡淡白云，它似乎凝固在那里，紋絲不動(dòng)。“小灘橫”三字也不是寫(xiě)水中沙灘，而是承接“江面清”的又一比喻，一抹微云如同橫在江面的一片小灘。首聯(lián)寫(xiě)天空，兩句前四字都是白描手法繪實(shí)景，后三字都是用比喻對(duì)實(shí)景加以形容，而兩個(gè)比喻緊緊承接，前后照應(yīng)，使二句之景融為一體，形成一幅完整的畫(huà)面，形象逼真，色彩鮮明，又富立體感。頷聯(lián)二句，詩(shī)人的視線由墻頭的鵲叫自然地由仰視轉(zhuǎn)為平視，而其落筆也自然地由繪型兼及繪聲了。鵲叫聲為畫(huà)面平添生機(jī)，而那一身“猶濕”的羽毛，既寫(xiě)出雨后之晴，又傳達(dá)了鵲的迫不及待的報(bào)晴之心，情態(tài)活潑可愛(ài)。下句，隨著“殘雷”的低響，詩(shī)人的視線又由近而遠(yuǎn)，落筆也由形聲兼顧轉(zhuǎn)而以寫(xiě)聲為主。“氣未平”三字寫(xiě)雷聲似懷有不平之意，不甘于立即銷聲匿跡。這一聯(lián)，清脆的鵲語(yǔ)與低沉的殘雷既成對(duì)比，又和諧一致，交織成急雨初晴時(shí)大自然的一首交響曲。鵲之能“語(yǔ)”有有“衣”，雷能“殘”更負(fù)氣，都是擬人手法的運(yùn)用，使寫(xiě)聲的詩(shī)句更富于生氣。詩(shī)人以擬人手法與情景對(duì)比抒發(fā)喜悅之情，讀來(lái)甚為親切。 頸聯(lián)更以敘事抒發(fā)雨晴之喜。雨后微涼引起睡意，雨后新晴更牽動(dòng)詩(shī)中，跳動(dòng)著一顆熱愛(ài)自然美的詩(shī)心。睡意產(chǎn)生于先，詩(shī)情產(chǎn)生于后，但詩(shī)情勝過(guò)睡意，從而給人以積極之感。這一聯(lián)用了六個(gè)帶修飾語(yǔ)的詞，“取”則“盡取”，“搜”則“急搜”，“涼”是“微涼”，“睡”是“穩(wěn)睡”，“句”是“奇句”，“晴”是“新晴”，兩個(gè)記事詩(shī)句因此十分具體可感。“供”與“報(bào)”字也不可忽略，“供”字寫(xiě)自然給人的提供，“報(bào)”（報(bào)答）字寫(xiě)出人對(duì)自然回報(bào)，這正是人與自然的情感交流。 尾聯(lián)從眼前情景宕開(kāi)，推想清冷的雨后夜晚，臥看深邃高遠(yuǎn)的夜空那耿耿的星河。“盡意”二字，不僅描繪了星河分外的清明澄澈，更賦星河以生命，讓它充分施展那閃爍迷人的光彩，也來(lái)報(bào)答雨后的新晴。“臥看星河盡意明”一句，雖從杜牧的“臥看牽牛織女星”點(diǎn)化而來(lái)，卻無(wú)小杜詩(shī)句的寂寞之感，而是興致勃勃。“今宵”的最佳境界（“絕勝”），即使無(wú)人共賞，也要獨(dú)自臥看天河里燦爛的星光。尾聯(lián)兩句雖仍是敘事，但事中有景，景中含情；事外有意，余味不盡，確乎是“篇終接渾茫”了。 這是一首抒情詩(shī)，全詩(shī)八局，不著一個(gè)喜字，喜悅之情即蘊(yùn)于寫(xiě)景敘事之中，飽含著耐人尋味的歡悅情緒。詩(shī)人寫(xiě)景善于捕捉變化中的瞬間，描繪出微妙多變的大自然，乍晴的天空，漂浮的白云 爭(zhēng)喧的鵲噪，僅剩余威的殘雷，都寫(xiě)得惟妙惟肖。全詩(shī)從空間的變化寫(xiě)到時(shí)間的推移，構(gòu)成了多層次多側(cè)面的豐富內(nèi)涵。