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出郊鑒賞
我國西南地區(qū)的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)自兩宋以來得到了較大的開發(fā)，到了明代中葉，愈見發(fā)展。如果說吟詠中原農(nóng)田春光的詩篇早就涌現(xiàn)在詩人們的筆下，刻劃江南一帶水鄉(xiāng)春色的詩作自魏晉以來也迭有佳句的話，那么，廣大西南丘陵地區(qū)的田園春景，大致是在明代以來才開始為詩人們描摹的。在同類的作品中，楊慎（四川新都人）這首《出郊》詩，堪稱為代表作。
全詩用極其淺顯而流暢的語言，捕捉了西南山鄉(xiāng)水田的典型春色意象：在一坡坡修整得非常精致的梯田旁，有一片片棋盤般的平整水田，猶如一望無際的綠色地毯。偶爾有白鷺飛來止息，點(diǎn)破如針芒般的綠色秧田，留下潔白的身影。從藝術(shù)表現(xiàn)手法來看，此詩看似信手拈來，其實(shí)獨(dú)具匠心。全詩以郊外踏青者的目光為描寫的觸角，先由仰視和俯視描繪了從遠(yuǎn)處到近處的郁郁蔥蔥的秧苗所染出來的濃濃的春色，從而凸現(xiàn)了南方水鄉(xiāng)水田的靜態(tài)春光。緊接著，目光隨突然掠來的白鷺而轉(zhuǎn)移，在被“點(diǎn)破”的“秧針綠”的特寫鏡頭上定格，由靜而動(dòng)，再配之以色彩的強(qiáng)烈對比（鷺之白與秧之綠），這就使得嘎然而止的詩篇更富有自然的情趣。顯然，這樣的情趣又是與全詩所贊美的南方山鄉(xiāng)水里的生機(jī)盎然的氣息渾為一體的。這令人想起宋代楊萬里的“誠齋體”。楊萬里以描寫自然風(fēng)光取景新穎生動(dòng)見長，特別強(qiáng)調(diào)“活法”，善于速寫自然景物的美妙瞬間。這首詩的后兩句，頗得此中三味，可謂與楊萬里的不謀而合。（文華）
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