賞析

　　古代中國連年的邊患給我們留下了多少悲傷凄涼的作品。這首詞的作者曾于靖康年間隨宋徽宗被金人俘虜北上，后逃歸。紹興十一年(1141)他又出使金國，迎接韋太后歸國。這種經(jīng)歷，使他對邊塞的士兵生活有深切的感受，他用少數(shù)民族的曲調(diào)飲馬歌填寫了這首詞。

　　全詞采用了由遠(yuǎn)及近、層層推移的手法，由景出情，由境出人。李白《塞下曲》中寫道：“五月天山雪，無花只有寒。”此詞開頭兩句也極寫邊塞的寒冷，交河冰封，大雪滿地，沒有春天、沒有溫暖和生機(jī)，這是對邊地全景式的勾勒。緊接著鏡頭集中，寫邊塞黃昏的景色：殘陽照在沙漠上發(fā)出反光，烽火在曠野高天之間更顯得非常微小，進(jìn)一層寫出邊地的空曠荒涼。再緊接著焦點(diǎn)匯聚，鏡頭落到了征夫上：殘陽落盡，失群孤鴻在悲鳴，隴上的月兒也黯然低垂，照著城頭望鄉(xiāng)的征人。月亮勾起征人對家庭、親友的思念，而孤鴻的悲鳴又更增戍邊的愁苦與凄涼。征人的淚水悄悄地浸濕了征衣。如此孤獨(dú)凄苦的生活使他們失去了多少人間的幸福，消磨了他們多少青春的歲月，征人不禁發(fā)出了“歲華老”的哀嘆。尤其可悲的是，每當(dāng)有人橫笛吹起這凄哀的飲馬歌時，征夫們競必須“鏖戰(zhàn)”而無還期，詞與序相呼應(yīng)，尤使人不忍卒讀。

　　在詞的序中，作者指出這種曲調(diào)“聲甚凄斷”。這首詞在寫景時注入了強(qiáng)烈的主觀色彩，“暮沙”、“殘照”、“斷鴻”，“低”、“悲”、“小”、“悄”，渲染出大漠的荒冷，也烘托出征夫的凄哀，使得讀者產(chǎn)生情感共鳴。