翻譯

　　宋先生說：古代的文化遺產(chǎn)之所以能夠流傳千古而不失散，靠的就是白紙黑字的文獻(xiàn)記載，這種功績(jī)是無與倫比的?；鹗羌t色的，其中卻醞釀著最黑的墨煙；水銀是白色的，而最紅的銀朱卻由它變化而來。大自然的熔爐錘煉變化萬千，真是不可思議啊！從遙遠(yuǎn)的時(shí)代五色就已經(jīng)出現(xiàn)，有了朱紅色和墨色這兩種主要顏色就能使得重大的號(hào)令得到彰揚(yáng)；萬卷圖書，閱讀時(shí)用朱紅色的筆在黑色的字加以圈點(diǎn)從而使好文章煥發(fā)了異彩。文房自有筆、墨、紙、硯四寶，在這里即便是珠玉又能派上什么用場(chǎng)呢？至于畫家描摹萬物，有的人使用原色，有的人使用調(diào)配出來的顏色，這樣一來，各種各樣的顏色也就齊備了。顏料的調(diào)制，要依靠水火的作用，而表現(xiàn)在水、火、木、金、土這五種事物（五行）的相互磨合變化之中，若不是世間最為玄妙的大自然，誰能做到這一切呢？

　　朱

　　朱砂、水銀和銀朱本來都是同一類東西，名稱不同只是由于其中精與粗、老與嫩等的差別所造成的。上等的朱砂，產(chǎn)于湖南西部的辰水、錦江流域以及四川西部地區(qū)，朱砂里面雖然包含著水銀，但不用來煉取水銀，這是因?yàn)楣饷魃啊⒓椛?、鏡面砂等幾種朱砂比水銀還要貴上三倍，因此要選出來銷售。如果把它們煉成水銀，反而會(huì)降低它們的價(jià)值。只有粗糙的和低等的朱砂，才用來提煉水銀，又由水銀再煉成銀朱。

　　上檔次的朱砂礦，要挖土十多丈深才能找到。發(fā)現(xiàn)礦苗時(shí)，只看見一堆白石，這叫做朱砂床?？拷驳闹焐埃械南耠u蛋那樣大塊。那些次等朱砂一般是不用來配藥的，而只是研磨成粉供繪畫或煉水銀用。這種次等朱砂礦不一定會(huì)有白石礦苗，挖到幾丈深就可以得到，它的礦床外面還摻雜有青黃色的石塊或沙土，由于土中蘊(yùn)藏著朱砂，因此石塊或沙土大多自行裂開。這種次等朱砂以貴州東部的思南、印江、銅仁等地最為常見，而陜西商縣、甘肅天水縣一帶也十分常見。

　　次等朱砂，如果整條礦坑都是質(zhì)地較嫩而顏色泛白的，就不用來研磨做朱砂，而全部用來煉取水銀。如果砂質(zhì)雖然很嫩但其中有紅光閃爍的，就用大鐵槽碾成塵粉，然后放入缸內(nèi)，用清水浸泡三天三夜，然后搖蕩它把上浮的砂石倒入別的缸里，這是二朱，把下沉的取出來曬干成頭朱。

　　升煉水銀，要用嫩白次等朱砂或缸中傾出的浮面二朱，加水搓成粗條，盤起來放進(jìn)鍋里。每鍋共裝三十斤，下面燒火用的炭也要三十斤。鍋上面還要倒扣另一只鍋，鍋頂留一個(gè)小孔，兩鍋的銜接處要用鹽泥加固密封。鍋頂上的小孔和一支彎曲的鐵管相連接，鐵管通身要用麻繩纏繞緊密，并涂上鹽泥加固，使每個(gè)接口處不能有絲毫漏氣。曲管的另一端則通到裝有兩瓶水的罐子中，使熔煉鍋中的氣體只能到達(dá)罐里的水為止。在鍋底下起火加熱，約共煅燒十個(gè)鐘頭后，朱砂就會(huì)全部化為水銀布滿整個(gè)鍋壁。冷卻一天之后，再取出掃下。這里面的道理最難以捉摸，自然界的變化真是奧妙無窮（《神農(nóng)本草經(jīng)》注釋中說什么煉水銀時(shí)要“鑿地一孔，放碗一個(gè)盛水”等等，那是胡亂注的）！

　　把水銀再煉成朱砂，因此就叫做銀朱。提煉時(shí)用一個(gè)開口的泥罐子或者用上下兩只鍋。每斤水銀加入石亭脂（天然硫黃）兩斤一起研磨，要磨到看不見水銀的亮斑為止，并炒成青黑色，裝進(jìn)罐子里。罐子口要用鐵盞蓋好，盞上壓一根鐵尺，并用鐵線兜底把罐子和鐵盞綁緊，然后用鹽泥封口，再用三根鐵棒插在地上用以承托泥罐。燒火加熱時(shí)需要約燃完三炷香的時(shí)間，在這個(gè)過程中要不斷用廢毛筆蘸水擦擦鐵盞面，那么水銀便會(huì)變成銀朱粉凝結(jié)在罐子壁上，貼近罐口的銀朱色澤更加鮮艷。冷卻之后揭開鐵盞封口，把銀朱刮掃下來。剩下的石亭脂沉到罐底，還可以取出來再用。每一斤水銀，可煉得上等朱砂十四兩、次等朱砂三兩半，其中多出的重量是憑借石亭脂的硫質(zhì)而產(chǎn)生的。

　　用這種方法升煉成的朱砂跟天然朱砂研成的朱砂功用差不多。皇家貴族繪畫，用的是辰州、錦州等地出產(chǎn)的丹砂直接研磨而成的粉，而不用升煉成的銀朱粉。書房用的朱砂通常膠合成條塊狀，在石硯上磨就能顯出原來的鮮紅色。但如果在錫硯上磨，就會(huì)立即變成灰黑色。當(dāng)漆工用朱砂調(diào)制紅油彩來粉飾器具時(shí)，和桐油調(diào)在一起就會(huì)色彩鮮明，和天然漆調(diào)在一起就會(huì)色彩灰暗。

　　水銀和朱砂再?zèng)]有別的出處了。關(guān)于水銀海和水銀草的說法都是沒有根據(jù)的，只有盲目輕信的人才會(huì)相信。水銀在升煉為朱砂之后，再不能還原為水銀了，因?yàn)榇笞匀粍?chuàng)造化育萬物的工巧到此施展完了。

　　墨

　　墨是由煙（炭黑）和膠二者結(jié)合而成的。其中，用桐油、清油或豬油等燒成的煙做墨的，約占十分之一；用松煙做墨的，約占十分之九。制造貴重的墨，本朝（明朝）最推崇安徽的徽州人。他們有時(shí)由于油料運(yùn)輸困難，于是派人到湖北的江陵、襄陽和湖南的辰溪、沅陵等地租屋居住，購買當(dāng)?shù)乇阋说耐┯途偷攸c(diǎn)煙，燃成的煙灰?guī)Щ厝ビ脕碇颇?。有一種墨，寫在紙上后在陽光斜照下可泛紅光，那是用紫草汁浸染燈芯之后，用點(diǎn)油燈所得的煙做成的。

　　燃油取煙，每斤油可獲得上等煙一兩多。手腳伶俐的，一個(gè)人可照管專門用于收集煙的燈盞二百多副。如果刮取煙灰不及時(shí)，煙就會(huì)過火而質(zhì)量下降，造成油料和時(shí)間的大浪費(fèi)。其余的一般用墨，都是用松煙制成的，先使松樹中的松脂流掉，然后砍伐。松脂哪怕有一點(diǎn)點(diǎn)沒流干凈，用這種松煙做成的墨就總會(huì)有渣滓，不好書寫。流掉松脂的方法是，在松樹干接近根部的地方鑿一個(gè)小孔，然后點(diǎn)燈緩緩燃燒，這樣整棵樹上的松脂就會(huì)朝著這個(gè)溫暖的小孔傾流出來。

　　燒松木取煙，先把松木砍成一定的尺寸，并在地上用竹篾搭建一個(gè)圓拱篷，就像小船上的遮雨篷那樣，逐節(jié)連接成長(zhǎng)達(dá)十多丈，它的內(nèi)外和接口都要用紙和草席糊緊密封。每隔幾節(jié)，留出一個(gè)出煙小孔，竹篷和地接觸的地方要蓋上泥土，篷內(nèi)砌磚要預(yù)先設(shè)計(jì)一個(gè)通煙火路。讓松木在里面一連燒上好幾天，冷歇后人們便可進(jìn)去刮取了。燒松煙時(shí)，放火通煙的操作順序是從篷頭彌散到篷尾。從那靠尾一二節(jié)中取的煙叫做清煙，是制作優(yōu)質(zhì)墨的原料。從中節(jié)取的煙叫做混煙，用做普通墨料。從近頭一二節(jié)中取的煙叫做煙子，只能賣給印書的店家，仍要磨細(xì)后才能用。其他的就留給漆工、粉刷工作為黑色顏料使用了。

　　造墨用的松煙，放在水中長(zhǎng)時(shí)間浸泡的話，其中那些精細(xì)而純粹的會(huì)浮在上面，粗糙而稠厚的就會(huì)沉在下面。在和膠調(diào)在一起固結(jié)之后，用錘敲它，根據(jù)敲出的多少來區(qū)別墨的堅(jiān)脆。至于在松煙或油煙中刻上金字或加入麝香之類的珍貴原料，多少則可由人自行決定。其他有關(guān)墨的知識(shí)，《墨經(jīng)》《墨譜》等書中都有所記述，想要知道更多知識(shí)的人，可以自己去仔細(xì)閱讀，這里只不過是簡(jiǎn)單地概述一下制墨的原料和方法罷了。

　　附

　　胡粉（最白色，詳見《五金》卷）。

　　黃丹（紅黃色，詳見《五金》卷）。

　　靛花（純藍(lán)色，詳見《彰施》卷）。

　　紫粉（粉紅色，貴重的用胡粉、銀朱相互對(duì)和，粗糙的則用染布坊里的紅花滓汁制成）。

　　大青（深藍(lán)色，詳見《珠玉》卷）。

　　銅綠（深綠色，具體制法是：將黃銅打成板片，在上面涂上醋，包裹起來放在米糠里，多少利用其中的溫暖火氣，每天從銅板面上刮取）。

　　石綠（詳見《珠玉》卷）。

　　代赭石（殷紅色，各地山中都有，以山西代縣一帶出產(chǎn)的質(zhì)量為最好）。

　　石黃（中心黃色，表層紫色的一種石頭，內(nèi)層是黃色的，又叫做“石中黃子”）。