鑒賞

　　開頭從思婦的心中對(duì)游子的責(zé)難寫起，“千里長(zhǎng)安名利客”七字交代了游子的去向──長(zhǎng)安，緣由──為名利而遠(yuǎn)行。“千里”一詞強(qiáng)調(diào)了游子出行之遠(yuǎn)，也蘊(yùn)含了思婦的憂怨深情。“輕離輕散尋常”一句，寫出思婦對(duì)游子“重名利輕別離”的責(zé)難。此語(yǔ)率直質(zhì)樸，從肺腑流出。如按此意寫去，下面的情與景，該是愁情苦景，但本篇行文卻突然轉(zhuǎn)筆，道“難禁三月好風(fēng)光，滿階芳草綠，一片杏花香”。“滿階芳草綠”二句是對(duì)“三月好風(fēng)光”的形象描繪。詞人以清新平易之筆勾出一幅春景圖：春草如茵，滿階新綠，一片粉白，杏花飄香。這里粉綠交輝，一派生機(jī)。它給人們帶來(lái)了春天的歡樂，即或是良人遠(yuǎn)游的思婦，也情不自禁地要享受這大好春光。“難禁”點(diǎn)明情不自禁也。

　　然而，明媚的春光，雙棲鳥，比翼蝶，必然引起思婦的相思之情。故下闋又一個(gè)轉(zhuǎn)筆：“記得年時(shí)臨上馬，看人眼淚汪汪”，描繪了當(dāng)年游子遠(yuǎn)行的情景。“記得”表明是思婦的回憶，“年時(shí)”即當(dāng)年，那時(shí)。“臨上馬”指游子即將上馬遠(yuǎn)行。“看人眼淚汪汪”寫思婦難舍難分之狀。“淚汪汪”語(yǔ)言平實(shí)而形象鮮明。“人”指游子。“如今不忍更思量”一句，使行文又一轉(zhuǎn)，翻到眼前，講既不愿回憶當(dāng)年分離之狀，又不愿想今后孤棲之情。“更”再也。其實(shí)，聯(lián)系開章的對(duì)“名利客”的責(zé)難，過片處對(duì)分別時(shí)淚眼汪汪的描述，均說(shuō)明“不忍思量”偏要“思量”，感情的閘門是無(wú)法關(guān)閉的。故結(jié)句道：“恨無(wú)千日酒，空斷九回腸”想以酒澆九曲愁腸，然而又恨無(wú)酒澆腸，“無(wú)千日酒”可見愁日之多，這怎不令詞人悲嘆“空斷九回腸”！

　　清·袁枚說(shuō)：“凡作人貴直，而作詩(shī)文貴曲。”（《隨園詩(shī)話》卷四）本詞行文山重水復(fù)，起伏轉(zhuǎn)折，云霓明滅，曲折盡意。時(shí)而述游子，時(shí)而寫思婦；時(shí)而眼前景，時(shí)而當(dāng)年事；時(shí)而景物描繪，時(shí)而內(nèi)心勾畫；時(shí)而恨，時(shí)而喜，時(shí)而悲，時(shí)而愁，如此產(chǎn)生了千回萬(wàn)轉(zhuǎn)的藝術(shù)效果。這正如宋·姜夔所說(shuō)：“波瀾開闔，如在江湖中，一波未平，一波已作。如兵家之陣，方以為正，又復(fù)是奇；方以為奇，忽復(fù)是正；出入變化，不可紀(jì)極，而法度不可亂。”（《白石道人詩(shī)說(shuō)》）

　　“臨江仙”又名“謝新恩”、“雁后歸”、“庭院深深”、“畫屏春”，計(jì)十一體，有五十四字、五十八字、六十字、六十二字、雙調(diào)，各有四句、五句、六句之分，均為平聲韻。本詞用六十字體，雙調(diào)，前后段各五句，三平韻。