寫作特點

一　　《報劉一丈書》雖是書信體的記敘文，但它的形象性和諷刺性是很突出的。作者痛斥時弊，開始提出“上下相孚”，接著就畫出了官場現(xiàn)形記的漫畫，展示出一個封建社會上驕下臾的群丑圖，給人以形象的回答。“干謁求進”的典型化情節(jié)，突出了官場的實質(zhì)，達到了以少勝多的作用。三個不同的人物各具特色：　　“客（干謁者）”這個形象凄涼昏木，嬌人瞞上，是一個不惜一切往上爬的小人。作者著重刻畫了他的媚相、狂相。　　“相公（權(quán)者）”氣焰赫赫，貪污納賄卻又驕橫虛偽，他是黑暗勢力的代表。著重刻畫他的傲相、偽態(tài)。　　“守門人（門者）”狐假虎威，敲詐勒索，是一個貫會仗勢詐錢的狗腿。著重刻畫他的刁、奸。　　作者抓住三個人物精神世界浮在外表的狀態(tài)，通過生動的心理刻畫與個性化的對話，來描繪人物的靈魂：　　寫“相公”的動作和語言有一個特點，都很簡潔。“主者出”“主者曰進”“吏納之”“稍稍與人曰”，寥寥幾筆，傳出了權(quán)相的威嚴，真是權(quán)大勢大影響大。只要他“稍稍與人曰”就可以使“聞?wù)咝挠嫿毁澲保笳呔涂梢陨侔l(fā)財。作者寫這個大人物，突出了他威嚴下的卑鄙。作者對這個人物寫的是很成功的。相公的納賄是以虛假的推托來表現(xiàn)的。　　寫“門者”的貪財則是赤裸裸的敲詐。這個把住相府大門的奴才，對求進者是千方的刁難，“客候權(quán)者之門，他故不入”，不讓客進去。受了錢之后才來拿名片，但又出來傳話說“客請明天來”。第二天客又上門的時候，這個“門者怒曰”，接著作者寫“又怒曰”神氣的不得了。但是一得到銀子盛怒全消。我們把“門者”與“相公”比較一下可看出，作者寫出了大人物納賄與小人物受賄是不同的。但他們的靈魂都是卑鄙的，都可以被錢收買，不同的只是收買的方式不同而已。大人物要做出矜持的樣子，要蒙上一塊遮羞布，而小人物則是公開的勒索，當(dāng)然收買的價格也會因人而異。　　“客”這個人物，作者突出了他不惜一切往上爬的特點。為了進相府的門，他“日夕策馬”，對門者“甘言媚詞作婦人狀，袖金以私之”，這是何等的卑劣。為了見到權(quán)者，他“立廄中”“惡氣襲衣袖”“即饑寒毒熱不可忍，不去也”“夜披衣坐，聞雞鳴，即起盥櫛，走馬抵門”，又是何等的可憐、可悲！作者對他的描寫筆刺靈魂力透紙背。再看，客遭到門者的怒斥后“客恥之”，也感到很恥辱。但為了往上爬，他還是強忍著。忍不下去怎么辦？他是把剛萌發(fā)的恥辱之情強忍下去，也就保持住了無恥之魂。為了向上爬，“客”這個小官僚，可以說是無恥再無恥。作者對人物靈魂的鞭撻是多么深刻而有力。作者這種深入靈魂的描寫，有時也見于一詞一句中。為了見到相公，“客”是費盡心機，他付出了金錢，他忍受臭氣，忍氣、忍困，但心里又忐忑不安，還是擔(dān)心付出這么大的代價見不到相公。但是“幸主者出”，短短四個字里面，寫出了“客”終于見到了相公時僥幸欣喜的心理，他還有這樣的算計，那就是終究沒白費勁。還有這樣的情緒，達到目的松了一口氣。作者把“客”此時的僥幸心理、沒有白費勁的這種算計、達到目的松了一口氣的情緒，都在這一個“幸”字上畫出來了，真是描寫的深刻。還寫出了這個“客”的語言“相公，厚我，厚我”這種重復(fù)語言，把他那躊躇滿志的心理溢于言表。作者評論時事是以形象注之，生動鮮明，給人的印象非常強烈。

二　　運用對比手法，揭示深刻的社會內(nèi)容。　　1、作者的剛正不阿、潔身自好和客者卑躬屈膝、阿諛逢迎對比。一個是“策馬候權(quán)者之門”，一個是“躍馬疾走過”權(quán)者之門。一“候”一“過”，經(jīng)緯分明，有力地表現(xiàn)了作者不向權(quán)貴抵頭，不肯同流合污的可貴氣節(jié)。“上驕下臾”反襯出作者的處事為人；同時也影射了權(quán)奸嚴嵩父子專權(quán)的朝政。　　2、客者與門者、權(quán)者的對比，客者之于門者，一個甘言媚詞丑態(tài)百出，一個狐假虎威，敲詐勒索。客者之于權(quán)者，一個奴顏媚骨，喪失廉恥，一個故作姿態(tài)，盛氣凌人。什么“上下相孚”，其實就是爾虞我詐，權(quán)錢交易，以錢買權(quán)，以權(quán)謀錢。　　3、客者被召見之前后，乞憐與驕人的對比。求見時他忍辱行賄，諂顏媚態(tài)，召見后他得意忘形，不可一世。前后對比，判若兩人。通過對比，所謂“上下相孚”的一致，昭然若揭。

三　　《報劉一丈書》具有很強的諷刺力量。作者在描寫中傾注了他對丑惡事物的痛恨之情。我們對這種感情作一分析，可知這種感情不是不得志的牢騷發(fā)泄，也不是為了文章中故作驚人之筆，予以渲染，而是一個正直的人對黑暗現(xiàn)實理所應(yīng)有的憤慨和批判。作者這種以圖為快的滿腔憤激，真摯、正義、強烈，收到了引起共鳴和加強批判的藝術(shù)效果。文章的諷刺力量也來自作者在形象描繪后的精當(dāng)議論，如“此世所謂上下相孚也”，就是形象引來的結(jié)論。“長者謂仆能之乎？“長者聞之，得無厭其為迂乎？”這樣的反詰都是議論。由于對人物官場現(xiàn)狀描寫的生動而充分，這些一詞一句的議論，進一步表現(xiàn)了作者的傾向，加強了批判的鋒芒，使形象描繪所表達的形象由感性上升到理性的高度，增強了諷刺力量，因而深化了主題。具有一定的現(xiàn)實性和啟發(fā)性，希望很好體會。