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    《海上電影地圖》讀后感

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    《海上電影地圖》讀后感

    去過(guò)維也納。維也納人告訴你:在這座城市里呼吸,你呼吸的每一口空氣里都跳躍著優(yōu)美的音符。這是一座擁有莫扎特,貝多芬,舒伯特,施特勞斯,勃拉姆斯的城市,維也納人有理由這樣說(shuō)或這樣想。

    去過(guò)羅馬。羅馬人告訴你:在這座城市里行走,你踢到的每一塊石頭都會(huì)講述一個(gè)千年的故事。當(dāng)然,你不會(huì)去踢羅馬的石頭,因?yàn)榱_馬的石頭也是磕腳的。但面對(duì)滿城千百年矗立著的雕塑和建筑,羅馬人有理由這樣說(shuō)或這樣想。

    生活在上海。上海人能不能告訴你:在這座城市里逛街,你拐過(guò)的每一個(gè)街角都會(huì)碰撞到關(guān)于電影的傳說(shuō)。其實(shí),作為中國(guó)電影的發(fā)祥地和重鎮(zhèn),上海人有理由這樣說(shuō)或這樣想。

    上海自開(kāi)埠以來(lái)就是開(kāi)放并敏感的城市。1895年電影剛在巴黎咖啡館亮相,1896年它就在上海游樂(lè)場(chǎng)露面。中國(guó)第一部電影《定軍山》1905年在北京誕生。但中國(guó)第一部故事片,第一部卡通片,第一家電影院,第一家制片公司和第一批電影導(dǎo)演和明星,卻齊刷刷地崛起在上海。上海成為最初的中國(guó)電影之都。

    上海成為中國(guó)電影之都并非偶然。電影在上海一露面,就不再是票友間的自?shī)首詷?lè),而是一場(chǎng)盛大的娛樂(lè)商業(yè)與市民消費(fèi)的聯(lián)姻。電影本性是娛樂(lè),娛樂(lè)主體是市民。上海具有成熟的商業(yè)基礎(chǔ)與龐大的市民消費(fèi),加上電影業(yè)發(fā)展需要的汩汩流動(dòng)的資金,需要的藝術(shù)性或工業(yè)性或商業(yè)性的人才,導(dǎo)致上海成為中國(guó)電影的繁榮和繁華之地。

    在中國(guó)電影百年中,上海電影始終是洶涌的主流。雖有潮起有潮落。電影是上海都市的重要景觀;更重要的是,電影是上海人生活的重要場(chǎng)景。上海人為上海電影貢獻(xiàn)了中華人民共和國(guó)國(guó)歌而自豪;為貢獻(xiàn)了數(shù)量最多和片種最全的電影而津津樂(lè)道,為擁有最多和最有影響力的明星而眉飛色舞。上海這座城市飛揚(yáng)著電影的氣息。

    在紀(jì)念中國(guó)電影百年的此時(shí)此刻,《新民晚報(bào)》記者周銘撰寫了呼吁編寫上海電影游覽地圖,以彰顯上海電影歷史與現(xiàn)實(shí)的系列文章,引起上海社會(huì)各界的熱烈呼應(yīng)。上海電影集團(tuán)作為上海電影的重要傳承者,義不容辭予以更加直接的呼應(yīng)。東方電影頻道主持人曉露和她的團(tuán)隊(duì),勤于思索,敏于行動(dòng),用了短短兩個(gè)月的時(shí)間,用文字和影像兩種版本完成了《海上電影地圖》。

    《海上電影地圖》不追求電影史志般的宏闊與完整,而是選取了散點(diǎn)透視的敘述思維,力求勾勒上海電影基本輪廓與重要側(cè)影。它以主持人的個(gè)人視點(diǎn),自由流轉(zhuǎn)于上海電影的顯見(jiàn)場(chǎng)景中,并以第一人稱的口吻,隨心且隨意地講述關(guān)于上海電影的傳說(shuō)和故事。視點(diǎn)仿佛是自由甚至散漫的,講述似乎是感性甚至是個(gè)性的,但是,在九個(gè)篇章的架構(gòu)里,卻滲透著講述者的選擇眼光,滲透著講述者的理性點(diǎn)撥。所以,它既如蛛網(wǎng)般鏈結(jié)出上海電影發(fā)展的基本脈絡(luò),也點(diǎn)化出上海電影的成長(zhǎng)基因和發(fā)展規(guī)律。大量歷史照片的精心選擇和資料性附錄的添加,擴(kuò)大了這本書(shū)的歷史氛圍和實(shí)用價(jià)值。

    這是一本關(guān)于上海電影的導(dǎo)讀和導(dǎo)游的感性簡(jiǎn)本。

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    • 誹譽(yù)在俗  誹:指誹謗;譽(yù):贊揚(yáng);俗:風(fēng)氣、習(xí)慣。誹謗或贊揚(yáng)在于當(dāng)時(shí)的風(fēng)習(xí)。后來(lái)引申指風(fēng)氣、習(xí)慣的作用非常大。
    • 斑駁陸離  斑駁:色彩雜亂;陸離:參差不一。形容色彩紛雜。
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    • 兵來(lái)將擋,水來(lái)土掩  比喻不管對(duì)方使用什么手段,總有相應(yīng)的對(duì)付方法。
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    • 飛蛾投火  象蛾子撲火一樣。比喻自找死路、自取滅亡。
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